——中國春節(jié)檔電影觀察

　　□楊培倫

　　春節(jié)，作為中華民族最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，不僅是闔家團(tuán)圓的溫馨時刻，也擁有著豐富的習(xí)俗與文化意蘊。春節(jié)檔電影，已成為國人辭舊迎新時不可或缺的文化盛宴。2025年春節(jié)檔電影市場更是掀起一波熱潮，單日票房和觀影人次屢創(chuàng)新高。

　　蛇年春節(jié)檔電影類型多樣，涵蓋了喜劇、動畫、懸疑、神話、動作、武俠等多種題材，為觀眾提供了豐富的選擇空間。作品在闡述人際關(guān)系和家國情懷時，恰到好處地融入春節(jié)的傳統(tǒng)精神。親情、友情與愛情的交織，使得這些影片在觀眾中引發(fā)強烈共鳴。

　　春節(jié)檔電影一路走來不斷發(fā)展壯大，從單一喜劇模式，逐步演變?yōu)轭愋投嘣�、題材豐富、制作精良的“品質(zhì)化”舞臺，其變遷不僅折射出觀眾審美需求的升級，更成為觀察中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時代窗口。

　　類型破壁

　　從喜劇獨秀到百花齊放

　　回顧春節(jié)檔的發(fā)展歷史不難發(fā)現(xiàn)，從20世紀(jì)80年代《摩登兄弟》《福星高照》等香港賀歲片，到20世紀(jì)90年代《甲方乙方》《手機》《天下無賊》等“馮氏喜劇”，再到通過小人物的荒誕遭遇制造笑料的“囧途”系列，喜劇片和動作片是其早期的主流類型。隨著觀眾對內(nèi)容深度與多樣性的需求增長，春節(jié)檔開始嘗試突破喜劇框架，影片類型逐步趨于多元。

　　2013年，周星馳無厘頭風(fēng)格與奇幻元素結(jié)合的《西游降魔篇》以12.46億元票房開啟春節(jié)檔大片時代，賀歲片不再是小人物大團(tuán)圓故事的專屬陣地，科幻、權(quán)謀、懸疑、冒險等諸多類型融入春節(jié)檔期，逐步打破單一類型故事壁壘，走向類型多元的創(chuàng)作道路。2018年，主旋律戰(zhàn)爭片《紅海行動》登陸春節(jié)檔，憑借硬核動作與家國情懷逆襲奪冠，讓中國現(xiàn)代海軍形象通過大銀幕展現(xiàn)在世界面前。2019年，《流浪地球》以宏大的末日敘事與視覺奇觀打破“喜劇壟斷”，開啟“中國科幻元年”。影片不僅在視覺效果上取得了突破，還深入探討了人類的團(tuán)結(jié)、犧牲和對未來的希望等主題。

　　近年來，春節(jié)檔徹底打破類型壁壘，形成百花齊放的生態(tài)。神話奇幻、軍事戰(zhàn)爭、武俠傳奇、懸疑涉案、喜劇冒險等類型豐富的影片，極大滿足了不同觀眾的審美需求�！稛崂睗L燙》《飛馳人生2》《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》《第二十條》等2024年春節(jié)檔電影包括喜劇、勵志、家庭、愛情等元素；《哪吒之魔童鬧�！贰短铺�1900》《蛟龍行動》《射雕英雄傳：俠之大者》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《熊出沒·重啟未來》等2025年春節(jié)檔電影則呈現(xiàn)題材多元、類型多樣、融合出新、表達(dá)豐富的特點，出現(xiàn)魔幻+愛情、武俠+戰(zhàn)爭、喜劇+懸疑、科幻+災(zāi)難等多種組合，以及中式寫意融合朋克等創(chuàng)新美學(xué)風(fēng)格，為春節(jié)檔電影注入了新的活力。

　　春節(jié)檔電影類型的演變，本質(zhì)是觀眾從“尋求歡樂”到“追求共情”的轉(zhuǎn)變。喜劇仍是重要組成部分，但不再是唯一答案。影片類型的多元化既體現(xiàn)了中國電影工業(yè)的成熟，也折射出社會價值觀的多元化。

　　情感共鳴

　　傳統(tǒng)內(nèi)核與時代敘事

　　春節(jié)檔電影始終緊扣“團(tuán)圓”“親情”“奮斗”等傳統(tǒng)主題，并在敘事中逐步融入時代精神。

　　2010年開啟的“囧途”系列電影通過旅途上的一系列磨難，在幽默的故事中展現(xiàn)社會風(fēng)貌，表現(xiàn)異域風(fēng)土人情，抒發(fā)往日情懷并寄托夢想�！帮w馳人生”系列通過主人公張弛的賽車之旅，展現(xiàn)了人們在追求夢想過程中的堅韌不拔，傳達(dá)了積極向上的生活態(tài)度——無論生活多么艱難，都要保持樂觀向上的心，勇敢面對一切�！傲骼说厍颉毕盗幸灾袊�式科幻講述了建設(shè)地球家園的精彩故事，向世界展現(xiàn)了中國構(gòu)建人類命運共同體的強烈愿望�！靶艹鰶]”系列在11年的創(chuàng)作中不斷堅持文本內(nèi)核與時代語境雙向互文的創(chuàng)作路徑，《熊出沒·重啟未來》以未來科幻的逆向思維提出了對科技與未來的辯證之問。

　　此外，《你好，李煥英》以幽默風(fēng)趣的外殼蘊藏對家庭和親情的反思，引發(fā)觀眾共鳴；《熱辣滾燙》關(guān)注女性在生活中的困境與成長，講述她們?nèi)绾瓮ㄟ^努力和堅持實現(xiàn)自我價值；《滿江紅》則以歷史懸疑詮釋了家國大義。

　　今年春節(jié)檔電影《哪吒之魔童鬧�！犯�是在傳統(tǒng)文本“哪吒鬧�！钡慕鈽�(gòu)重組中，將諸多當(dāng)代元素融合其中。如果說2019年《哪吒之魔童降世》中那句“我命由我不由天”是對自我命運自我主宰的宣言，《哪吒之魔童鬧海》則是在此基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)故事進(jìn)一步的現(xiàn)代性革新，摒棄了傳統(tǒng)認(rèn)知中“非黑即白”的程式化認(rèn)知，將視角從個體抗?fàn)庌D(zhuǎn)向集體共生。主角哪吒與敖丙從對立到并肩作戰(zhàn)的轉(zhuǎn)變，暗合了當(dāng)下社會對破除偏見、攜手破局的普遍期待。

　　從早期追求娛樂到如今更注重文化內(nèi)涵與精神共鳴，觀眾不僅是在觀看一部部電影，更是在與不同的思想、情感進(jìn)行深切對話，從中尋找情感的寄托與社會的映照。

　　內(nèi)容為王

　　IP和流量并非“萬金油”

　　在群雄逐鹿的電影春節(jié)檔，影片勝出的關(guān)鍵不在于數(shù)量，而在于質(zhì)量。沒有什么類型、什么主題一定“老少通吃”，重點是內(nèi)容好不好、故事精不精彩。市場已經(jīng)逐步對“名導(dǎo)+大IP+大流量”的創(chuàng)作路徑祛魅，能否贏得口碑還得看故事和人物的完整性、電影語言和形式創(chuàng)新的呈現(xiàn)能力。

　　依賴明星效應(yīng)或IP熱度卻忽視內(nèi)容打磨的影片，即便初期排片占優(yōu)，也會因上映后口碑崩塌而被市場淘汰。2022年春節(jié)檔，由韓寒導(dǎo)演的《四�！罚瑓R集了沈騰、尹正、劉昊然、劉浩存等知名演員，但因劇情松散、主題模糊，票房和口碑遇冷。2023年烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》驚艷開場，影片以全新的視角、史詩的風(fēng)格全景展現(xiàn)了商朝末年復(fù)雜的政治格局和人、神、妖三界混雜的奇幻圖景，成功開啟國產(chǎn)神話題材全新篇章。歷經(jīng)兩年等待，觀眾翹首期盼的《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》卻表現(xiàn)不佳，讓人大失所望。作品執(zhí)著于工業(yè)電影的視覺奇觀，忽略了內(nèi)容深耕，過度依賴好萊塢經(jīng)典的敘事法則，使得作品呈現(xiàn)出皮肉兩層的割裂之感。當(dāng)然，我們并不否認(rèn)導(dǎo)演的創(chuàng)作能力，希望其團(tuán)隊能夠深挖傳統(tǒng)，尋找本民族的精神取向和文化內(nèi)核。而今年由陳思誠導(dǎo)演的“唐探”系列前傳《唐探1900》，以推理探案的“本格”敘事為框架，以北美早期華人群體視角，剖析和重現(xiàn)了特定時代語境下的社會癥結(jié)和歷史真相。故事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、人物豐滿且立意深刻，跳出了懸疑故事單純的解密趣味，以優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容文本贏得觀眾認(rèn)可。

　　春節(jié)檔電影不僅在類型探索、品牌深化、文化整合等維度有所發(fā)展，還在數(shù)字化轉(zhuǎn)型、國際影響力提升等領(lǐng)域多有探索。春節(jié)檔電影的發(fā)展歷程是中國電影從量變到質(zhì)變的縮影。它不僅體現(xiàn)了技術(shù)、類型、敘事的突破，更承載著觀眾對精神共鳴的渴望、產(chǎn)業(yè)對高質(zhì)量發(fā)展的追求。未來，隨著創(chuàng)作生態(tài)的持續(xù)優(yōu)化與觀眾審美的不斷升級，春節(jié)檔電影將繼續(xù)以光影為筆，書寫屬于新時代的文藝華章。