AI文生視頻模型Sora，通過接收文本指令，即可生成60秒的短視頻；人工智能模型“巴德”，根據(jù)輸入的多個詞語能迅速生成一篇短篇小說或詩歌；被稱之為音樂版ChatGPT的AI音樂生成軟件Suno，僅需簡單的描述，就可以生成2分鐘長度、廣播質(zhì)量級別的音樂，包含從歌詞到人聲、配樂諸多內(nèi)容……AI的風(fēng)已吹到文藝創(chuàng)作的各個領(lǐng)域，成為從業(yè)者不可忽視的存在。

　　身處當(dāng)下，如何應(yīng)對人工智能對文藝創(chuàng)作的影響？科幻作家陳楸帆，作家、翻譯家、出版人黃昱寧以及作家小白日前做客上圖講座，圍繞這一話題展開深入探討。與許多人關(guān)注能否保住現(xiàn)有飯碗不同，他們更擔(dān)憂的是，借助技術(shù)迭代，文藝創(chuàng)作者主動扼殺自己的創(chuàng)造力。創(chuàng)作者可以訓(xùn)練一個大模型給出各種數(shù)據(jù)反饋：什么句子讀者會喜歡，電影橋段怎么設(shè)計觀眾會感動……然后按照這個套路創(chuàng)作，穩(wěn)妥、省事、高效，但長此以往，想象力匱乏�！罢嬲�的問題不是機器會不會更像人，而是人漸漸地把自己變成了機器，最后導(dǎo)致整個創(chuàng)造力的下降乃至喪失。”黃昱寧直言。

　　已經(jīng)知道大多數(shù)受眾的喜好，就不需要冒險了？

　　這并非危言聳聽，而是有跡可循的。不少文藝工作者已在根據(jù)網(wǎng)上的反饋創(chuàng)作，明知品質(zhì)不行，即便自己不滿意，但還是為了更大的市場妥協(xié)�！安还苁侵袊�的出版界還是國外的出版界，都越來越害怕長的故事、復(fù)雜的故事、沒有辦法用簡單標(biāo)簽來界定的故事，認(rèn)為這類內(nèi)容在商業(yè)上很難往外推廣。”陳楸帆說。

　　黃昱寧注意到，在其他的創(chuàng)造力領(lǐng)域亦是如此：三小時電影觀眾已經(jīng)受不了，一般敘事的電影也覺得疲勞了，大家熱衷于手機刷微短劇，一兩分鐘就講完一個故事�！拔覀冞@一代可能因為年齡、認(rèn)知的關(guān)系，還會有意識地抵抗這樣的現(xiàn)象，但其實是抵抗不了的，因為只要你用手機，在任何內(nèi)容上多停留哪怕一秒都會被捕捉到，然后就會被算法記住，接下來馬上會被推類似的內(nèi)容，反復(fù)強化，內(nèi)化成需求，讓你覺得這就是想要的東西，繼而形成信息繭房，且呈現(xiàn)越來越小、越裹越緊的趨勢�！彼�說，更可怕的是，整個過程你覺得很滿足，對新的創(chuàng)意失去興趣，而這些東西又會馬上反饋給創(chuàng)作者。循環(huán)往復(fù)，受眾沒有意愿、耐心接受新的刺激，創(chuàng)作者沒有動力創(chuàng)造出新的花樣。

　　“以前，一個創(chuàng)作出來后，我們不知道好壞，但敢于嘗試；但現(xiàn)在的市場已經(jīng)知道大多數(shù)受眾的喜好，為何還要去冒險？！”小白說，他幫沒有正式出版過作品的年輕作者去投稿，得到的反饋常常是：一個新人，哪怕寫得很好，要讓讀者、讓市場去接受、認(rèn)知，需要投入更多的資源、成本。很多機構(gòu)不愿意去付出這種額外的努力。慢慢地，頭部越來越集中，內(nèi)容越來越同質(zhì)化，新人越來越難出來。

　　在小白看來，寫作是不斷地開疆拓土，每寫出一個風(fēng)格來，就拓展了世界文學(xué)版圖。在此過程中，作家可以天馬行空，即便怪誕如《尤利西斯》這樣很多人看不懂的意識流作品在文學(xué)版圖中也擁有重要的一席之地。然而，眼下，越來越多的人主動把自己限定在已有的疆界里，跟著大數(shù)據(jù)反饋穩(wěn)妥、“安全”地創(chuàng)作。

　　非理性的瞬間是人類創(chuàng)作里最珍貴的

　　而套路恰恰是AI容易習(xí)得和擅長的。小白是AI寫作的先行者，早在GPT2.5出來的時候，他就嘗試用這個模型寫了一兩千字的小故事。“當(dāng)時我覺得它控制方向是不行的，不知道你的意圖，是隨機生成的一個文本，但是GPT3、GPT4出來之后，我覺得很厲害�！�

　　“技術(shù)的迭代是一個非線性的過程，到達(dá)一定的程度會產(chǎn)生能力上的涌現(xiàn)，甚至超出人類工程師所預(yù)料的這個水平�！标愰狈�在日常生活中嘗試過多種AI工具，他認(rèn)為，以大模型現(xiàn)有的水準(zhǔn)，處理一些比較傳統(tǒng)的戲劇化沖突，比如好萊塢英雄題材的創(chuàng)作，設(shè)定好幾幕多少道關(guān)卡，這些結(jié)構(gòu)化的信息，AI能做得非常好，可以瞬間生產(chǎn)出無數(shù)套路性的內(nèi)容。

　　“回過頭來，人類的創(chuàng)作里面最珍貴的是什么？”陳楸帆說，是那些只有我們自己能夠產(chǎn)生的東西，比如記憶、生命體驗、直覺、審美、感受等非理性的內(nèi)容。這些東西AI是沒有的，即便有，也是通過文本分析模擬出來的。這是建立在樣本上所取的一個平均值。“但作為作家來講，其實更有意思的是那些極端的時刻，那些旁逸斜出的非理性的爆發(fā)性的瞬間，哪怕是失控的瞬間，我覺得那些可能更接近文學(xué)的本質(zhì)所在�！�

　　對此，黃昱寧持有相似的看法。她認(rèn)為，機器是一個無限的世界，沒有人的有限生命的那種感覺，而文學(xué)的本質(zhì)是跟生命有限密不可分的�！拔覀兠刻斓母兄�都是新鮮，這些東西被機器再吸收，需要一個過程。所以，人的即時性感受仍然是很寶貴的�！�

　　“我們已經(jīng)生活在一個人機共生的時代。AI像是人類的一面鏡子，它能夠讓我們看到自身的優(yōu)勢和不足，如果能形成一個正向的反饋回環(huán)，它能不斷提升我們的創(chuàng)造力，如果形成的是負(fù)向的反饋回環(huán)，它會使我們變得懶惰，最終剝奪主觀能動性。人類應(yīng)成為工具的主人，正如莊子所說：物物而不物于物。”陳楸帆坦言，作為一個平均水平的創(chuàng)作者，在這個時代非常危險，因為AI可以用更低的成本、更高的效率來完成他們所做的事情，不光是文字工作者，也包括插畫、動畫設(shè)計師等，可能會面臨失業(yè)的，但頂尖級別的暫時具有無可替代性。