原標(biāo)題：新生代導(dǎo)演蓬勃成長(zhǎng) 中國(guó)電影未來(lái)可期

　　新時(shí)代以來(lái)，中國(guó)成為全球第二大電影市場(chǎng)。在2020年全球戰(zhàn)疫的大背景下，中國(guó)電影市場(chǎng)率先回暖，一躍成為全球第一大電影市場(chǎng)。如果說(shuō)中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展、人民群眾文化消費(fèi)和審美需求的日益提高是中國(guó)電影發(fā)展的不竭動(dòng)力，那么，以70后、80后為主，90后漸次登場(chǎng)的新生代電影導(dǎo)演群體，就是新時(shí)代中國(guó)電影發(fā)展的內(nèi)生力量。近期，新生代導(dǎo)演又給電影市場(chǎng)帶來(lái)驚喜。演員轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的賈玲處女作《你好，李煥英》就以小博大，贏得超過(guò)了54億元的票房，榮登中國(guó)電影市場(chǎng)票房季軍。殷若昕的《我的姐姐》、韓延的《送你一朵小紅花》、饒曉志的《人潮洶涌》、陳思誠(chéng)的《唐人街探案3》、路陽(yáng)的《刺殺小說(shuō)家》等也取得了不俗的口碑和票房。一批新生代導(dǎo)演帶著他們各具風(fēng)格的作品耀眼綻放，形塑著中國(guó)電影的模樣，影響著中國(guó)電影的發(fā)展方向。

　　代際接棒進(jìn)程正在加速

　　近年來(lái)，新生代導(dǎo)演走到了中國(guó)電影創(chuàng)作舞臺(tái)的中央，源源不斷地為中國(guó)電影市場(chǎng)提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。他們既創(chuàng)作了全民關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主義力作，又能表達(dá)中國(guó)式科幻的想象力，他們既從中國(guó)傳統(tǒng)文化中擷取精華融入創(chuàng)作，又能個(gè)性鮮明地推陳出新；他們廣泛涉獵多種題材，在電影類(lèi)型、電影工業(yè)、電影技術(shù)等多方面都實(shí)現(xiàn)了重大突破和創(chuàng)新。

　　值得一提的是，新生代導(dǎo)演在國(guó)家重大歷史節(jié)點(diǎn)、重要檔期擔(dān)起了新主流大片的創(chuàng)作重任。為新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮的《我和我的祖國(guó)》中有四位70后導(dǎo)演參與執(zhí)導(dǎo)，決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)之年的電影力作《我和我的家鄉(xiāng)》則由青年導(dǎo)演挑大梁，為紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年創(chuàng)作的《金剛川》導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)中青年導(dǎo)演占了三分之二。這些影片將宏大敘事與青春化表達(dá)有機(jī)結(jié)合，取得了良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

　　新生代導(dǎo)演不僅積極參與重大主題創(chuàng)作，還在與外來(lái)大片的競(jìng)爭(zhēng)中發(fā)揮了主力軍作用，用扎實(shí)的作品守住了國(guó)產(chǎn)片的市場(chǎng)份額，推動(dòng)中國(guó)電影發(fā)展壯大。2019年，《哪吒之魔童降世》《流浪地球》的國(guó)內(nèi)票房超越了進(jìn)口大片《復(fù)仇者聯(lián)盟4》；2021年開(kāi)年以來(lái)，票房排名前十位國(guó)產(chǎn)影片的主創(chuàng)中幾乎皆有新生代的身影。可見(jiàn)，新生代導(dǎo)演已成為中國(guó)電影的主力陣容，以年輕人的銳度、溫度、力度攝制時(shí)代影像，講好中國(guó)故事。

　　年輕化表達(dá)更加貼近受眾

　　代際傳承一直是中國(guó)電影賡續(xù)前行的鮮明特色。從中國(guó)電影的探路者鄭正秋、張石川到第五代、第六代導(dǎo)演，再到新生代導(dǎo)演，觀照社會(huì)、表現(xiàn)人生的現(xiàn)實(shí)主義精神一直延續(xù)下來(lái)。《我和我的祖國(guó)》用接地氣的鏡頭語(yǔ)言講述新中國(guó)成立70年來(lái)那些或平凡，或偉大，或幽默，或感人的片段，講述了普通人與國(guó)家之間息息相關(guān)密不可分的動(dòng)人故事。《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)的大背景下，講述普通中國(guó)人的奮斗故事。尤其是后者，將時(shí)下熱門(mén)的年輕人創(chuàng)業(yè)、電商帶貨與鄉(xiāng)村振興結(jié)合起來(lái)，頗富時(shí)代特色。韓延的《送你一朵小紅花》雖然表現(xiàn)的是抗癌題材，卻沒(méi)有一味地?cái)⑹隹嚯y和病痛，而是重點(diǎn)表現(xiàn)了兩個(gè)年輕病友之間的愛(ài)情以及他們的家人積極面對(duì)生活的狀態(tài)。在這些作品中，新生代導(dǎo)演以年輕人富有生命力的鏡頭語(yǔ)言關(guān)注新時(shí)代故事，既從細(xì)微處還原生活質(zhì)感，又用大視野縱覽時(shí)代潮流，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

　　除了腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，陸續(xù)登場(chǎng)的新生代導(dǎo)演沒(méi)有高喊一致的美學(xué)主張，但他們炙熱的創(chuàng)作熱情和天馬行空的創(chuàng)新能力卻是相同的。比如郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》以“帶著地球去流浪”的情節(jié)設(shè)定，表達(dá)中國(guó)人對(duì)故土的眷戀，使觀眾終于在銀幕上看到了屬于自己的太空想象。寧浩的《瘋狂的外星人》則將“硬核”的科幻小說(shuō)，改編成具有指涉意味的黑色幽默電影，亦為中國(guó)科幻電影創(chuàng)作探索了一種可行的道路。這些故事雖然是科幻想象，卻與中國(guó)人當(dāng)下的生活同頻共振，在獲得藝術(shù)享受的同時(shí)激發(fā)觀眾的現(xiàn)實(shí)思考，獲得別樣的人生啟迪。

　　與前輩共筑地域電影圖譜

　　由于新生代導(dǎo)演群體的來(lái)源多樣，有傳統(tǒng)的科班出身，亦有從戲劇團(tuán)體、歌手、演員、作家等轉(zhuǎn)型而來(lái)。他們的多元視角大大豐富了電影的選材。與前輩們注意個(gè)性表達(dá)不同，新生代導(dǎo)演具有較為明確的電影類(lèi)型意識(shí)。他們往往深耕某一類(lèi)型，在注重滿(mǎn)足審美水平日益提高的觀眾細(xì)分的文化消費(fèi)訴求基礎(chǔ)上，融入自己獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)解。以喜劇類(lèi)型電影為例，新生代喜劇創(chuàng)作多點(diǎn)開(kāi)花，“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)選擇將成熟的戲劇作品翻拍成電影，如《夏洛特?zé)�惱》《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》等聚焦都市男女生活，講述凡人的夢(mèng)想。周申、劉露的《驢得水》《半個(gè)喜劇》皆以喜劇與悲劇交加的形式，激發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。懸疑類(lèi)型是頗為考驗(yàn)電影工業(yè)水平的類(lèi)型，新生代導(dǎo)演在這一領(lǐng)域的探索也建樹(shù)頗多。陳正道執(zhí)導(dǎo)的《催眠大師》、陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的《唐人街探案》系列及其監(jiān)制的《誤殺》，將本格推理發(fā)揮得淋漓盡致；路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《繡春刀》系列將懸疑情節(jié)融入武俠故事，為電影類(lèi)型創(chuàng)作開(kāi)辟了新的想象空間；楊慶的《火鍋英雄》、饒曉志的《無(wú)名之輩》則將黑色幽默與懸疑故事結(jié)合，在緊張刺激的情節(jié)講述之下注重人物心理的刻畫(huà)。新生代導(dǎo)演還善于在創(chuàng)作中融入地域文化。近年來(lái)，“重慶電影”“貴州電影”的概念隨著新生代導(dǎo)演的崛起進(jìn)入大眾視野，與第五代的“西部電影”共同構(gòu)筑了中國(guó)地域電影的影像譜系。

　　錢(qián)不夠，才華湊。很多新生代導(dǎo)演擅長(zhǎng)在螺螄殼里做道場(chǎng)，利用有限的經(jīng)濟(jì)和人力資源創(chuàng)作出藝術(shù)電影佳作。忻鈺坤執(zhí)導(dǎo)的《心迷宮》在劇本上下功夫，營(yíng)造了一個(gè)精巧的敘事迷宮；陸慶屹執(zhí)導(dǎo)的《四個(gè)春天》用相機(jī)做攝影設(shè)備，拍攝出中國(guó)普通家庭鮮活的生活史；畢贛執(zhí)導(dǎo)的《路邊野餐》、顧曉剛執(zhí)導(dǎo)的《春江水暖》、王學(xué)博的《清水里的刀子》則在真實(shí)的生活影像中夾雜藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性探索；還有《過(guò)春天》《送我上青云》則從孩子、女性的視角觀照生活，獲得了業(yè)界的關(guān)注。

　　新國(guó)風(fēng)助推動(dòng)畫(huà)電影崛起

　　自中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革以來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影是國(guó)產(chǎn)電影致力于發(fā)展的重點(diǎn)領(lǐng)域。然而，盡管有《喜羊羊與灰太狼》和《熊出沒(méi)》系列的市場(chǎng)成功，又有《魁拔》系列的良好口碑，這種類(lèi)型一段時(shí)間內(nèi)未能獲得更廣泛的市場(chǎng)影響力，要么在低幼化窠臼中打轉(zhuǎn)，要么無(wú)法突破圈層，成為小眾狂歡。

　　動(dòng)畫(huà)電影的“破圈”始于田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《西游記之大圣歸來(lái)》。在“自來(lái)水”的口口相傳下，獲得了近10億元的票房，讓人看到國(guó)漫蘊(yùn)藏的市場(chǎng)潛力。至此，當(dāng)年動(dòng)畫(huà)電影《大鬧天宮》等確立的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派及其精神，在新時(shí)代被再次激活。梁旋、張春的《大魚(yú)海棠》中大量使用中國(guó)傳統(tǒng)建筑、服飾等文化元素；餃子執(zhí)導(dǎo)的《哪吒之魔童降世》將教育等現(xiàn)實(shí)課題巧妙地融入神話(huà)故事中，成為老少咸宜的全齡動(dòng)畫(huà)；黃家康、趙霽的《白蛇：緣起》以水墨畫(huà)風(fēng)講述一段凄美的愛(ài)情故事……這些投身動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的新生代導(dǎo)演都是網(wǎng)生代，從小在動(dòng)漫、二次元文化的浸潤(rùn)下長(zhǎng)大，往往對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，又善于在創(chuàng)作中對(duì)接中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。在他們的努力下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影已成為人們觀影的主要選擇類(lèi)型之一。

　　總之，新生代導(dǎo)演崛起短短數(shù)年，在新主流大片創(chuàng)新、電影工業(yè)體系建構(gòu)和電影類(lèi)型突破等方面屢有建樹(shù)，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。新生代導(dǎo)演可期、可許。

　�。ㄗ髡撸簭� 成，系中國(guó)藝術(shù)研究院博士生、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)評(píng)議專(zhuān)家）