把精品奉獻(xiàn)給人民，是新時(shí)代賦予我們文藝工作者的職責(zé)與使命。優(yōu)質(zhì)的文藝作品是能夠把握時(shí)代脈搏的，是與時(shí)代同步伐的，是以人民為中心的。我是一名文藝工作者，同時(shí)也是一名全國(guó)人大代表，我時(shí)刻都在思考如何讓傳統(tǒng)藝術(shù)活在當(dāng)下，讓更多人從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取文化的力量。

　　在我看來(lái)，人民始終是文藝作品應(yīng)著重描繪的主人公，新時(shí)代的文藝作品更要能展現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的精神風(fēng)貌。去年，黃梅戲《鴨兒嫂》正式和觀眾見(jiàn)面，這是一部具有地域特色和時(shí)代精神的農(nóng)村風(fēng)情劇。該劇以脫貧攻堅(jiān)為大背景，以農(nóng)民為視角切入點(diǎn)，通過(guò)講述鴨兒村的脫貧致富故事、基層百姓的尋常生活，反映我國(guó)脫貧攻堅(jiān)的勝利成果。在創(chuàng)作這部戲的過(guò)程中，我們的主創(chuàng)積極深入生活，走訪安徽省安慶地區(qū)數(shù)個(gè)村莊，尋找當(dāng)?shù)孛撠殤舻湫�，積累創(chuàng)作素材，從生活中打撈新理念，最終決定跳出以往扶貧戲的窠臼，以多個(gè)脫貧戶為原型，塑造性格鮮明、頗具典型性的“鴨兒嫂”形象，展現(xiàn)中國(guó)婦女善良、堅(jiān)忍的傳統(tǒng)美德，弘揚(yáng)“誠(chéng)信”“人幫我我?guī)腿恕薄皠趧?dòng)致富”等樸素的價(jià)值觀，宣傳國(guó)家的扶貧政策。

　　勤勞的人民是這場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的主體，他們身上折射出的時(shí)代精神是鼓舞人心、催人上進(jìn)的。

　　藝術(shù)來(lái)源于生活，藝術(shù)能夠給予人們精神的慰藉，我們?cè)谖枧_(tái)上與觀眾是心心相系、息息相通的，表演的過(guò)程也是與觀眾進(jìn)行心靈互動(dòng)的過(guò)程。把最真摯的情感傾注在作品里，以明德引領(lǐng)風(fēng)尚，是我履職的一種方式。

　　傳統(tǒng)藝術(shù)要活在當(dāng)下，在守正的同時(shí)也要?jiǎng)?chuàng)新，一方面是題材和內(nèi)容的選擇和創(chuàng)新，另一方面是傳播方式的與時(shí)俱進(jìn)。戲曲是以舞臺(tái)和劇場(chǎng)演出形式存在的，隨著時(shí)代的進(jìn)步和科技的發(fā)展，我們現(xiàn)在能夠通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻等多種形式來(lái)進(jìn)行傳播。疫情期間，我們創(chuàng)作了抗疫題材的黃梅戲短視頻，進(jìn)行線上黃梅戲教唱，讓傳統(tǒng)藝術(shù)借助新媒體充分發(fā)揮其社會(huì)功能。我們還嘗試了“戲曲+網(wǎng)絡(luò)+漫畫(huà)”的跨界融合，希望借此讓更多觀眾關(guān)注黃梅戲，讓更多年輕人接受并喜愛(ài)黃梅戲，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)活力。

　　但是，我也想呼吁，在新媒介、新平臺(tái)層出不窮的今天，戲曲工作者一定要有自己的堅(jiān)守。我希望通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播、跨界融合等渠道吸引更多的人走進(jìn)劇場(chǎng)，能坐在臺(tái)下聽(tīng)上一場(chǎng)原汁原味的戲，感受劇場(chǎng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。舞臺(tái)藝術(shù)所帶來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)感和直抵人心的力量是其他傳播形式無(wú)法比擬的，戲曲最佳的呈現(xiàn)方式依然是舞臺(tái)。

　　今年是“十四五”規(guī)劃的開(kāi)局之年，我希望在未來(lái)的五年中，國(guó)家能夠繼續(xù)加大對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的扶持力度，加強(qiáng)人才隊(duì)伍的建設(shè)，培養(yǎng)更多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承人，讓繼承、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)的步伐能夠走得更堅(jiān)定、更從容。

　�。ㄗ髡撸喉n再芬，系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席）