2020年突如其來(lái)的疫情席卷全球，各國(guó)博物館擔(dān)心群聚感染造成疫情進(jìn)一步擴(kuò)散，陸續(xù)宣布閉館。疫情期間停止了人群聚集性的實(shí)體活動(dòng)，許多博物館開(kāi)始認(rèn)真思考線上策展、在線經(jīng)營(yíng)的方式，加快速度進(jìn)入云端的行列推出線上虛擬展覽。

　　2月份，國(guó)家文物局聯(lián)合全國(guó)重要博物館,利用已有數(shù)字資源推出一批精彩網(wǎng)上展覽。三星堆博物館云展廳在線開(kāi)幕式參與人數(shù)接近30萬(wàn)人次；故宮博物院已推出多時(shí)的“全景故宮”超過(guò)50萬(wàn)人次在線參觀；中國(guó)文字博物館360度全景博物館吸引超過(guò)10萬(wàn)人次。虛擬展現(xiàn)的方式成為疫情中博物館吸引觀眾，觀眾接觸博物館的唯一路徑，使得博物館的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化應(yīng)用跨入了新的階段。

　　近年來(lái)，通過(guò)5G、人工智能、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等數(shù)字技術(shù)，文化產(chǎn)業(yè)朝著數(shù)字化、智能化、虛擬化、云端化快速前進(jìn)。無(wú)論是因?yàn)橐咔椴坏貌坏脑诰€化，或是萬(wàn)事萬(wàn)物云端化的趨勢(shì)，博物館界都要有邁入虛擬博物館的準(zhǔn)備與能力，積極發(fā)展博物館的“虛擬策展”，讓觀眾愿意在線看展，愿意在線消費(fèi)。

　　“虛擬展覽”已在博物館界推動(dòng)多時(shí)

　　博物館將館內(nèi)資源數(shù)字化并對(duì)公眾開(kāi)放，且持續(xù)不斷地開(kāi)發(fā)在線資源，這種館藏資源在線分享的模式已行之有年。不過(guò)目前所見(jiàn)大多仍屬于數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)平臺(tái)的呈現(xiàn)；或是作為引導(dǎo)觀眾在前往博物館之前，了解展覽、以及博物館在展覽結(jié)束后，保留展覽信息的平臺(tái)，尚未以“虛擬策展”的方式為虛擬展覽策展。

　　實(shí)體博物館的展示大多是單向的輸出，較為靜態(tài)。虛擬展覽則可以透過(guò)大數(shù)據(jù)分析，了解觀眾的喜好與關(guān)注點(diǎn)；數(shù)字化的展現(xiàn)方式不僅可以讓觀眾更加了解該件作品，也能夠激發(fā)起進(jìn)一步參觀實(shí)體博物館的興致；虛擬博物館方面也可以進(jìn)而改善、策劃出更佳的虛擬展覽。

　　美觀的網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)與清晰的圖檔，是開(kāi)啟虛擬展覽的第一步，但是要如何創(chuàng)造與實(shí)體展覽相當(dāng)?shù)捏w驗(yàn)，讓觀眾真正進(jìn)入置身于展場(chǎng)般的情境，則需要多方嘗試。

　　2011年Google Culture Institute推出的Google Arts & Culture，以在網(wǎng)站上立體展現(xiàn)、翻轉(zhuǎn)作品/文物的3D展示方式，讓在線逛展更加有真實(shí)感，可以說(shuō)是較能夠展現(xiàn)出虛擬展覽的型態(tài)。Google與世界各地博物館、檔案館及組織合作，以超高解析拍攝館內(nèi)作品，將藝術(shù)品、文物等內(nèi)容故事數(shù)字化；并透過(guò)Google街景技術(shù)拍攝博物館內(nèi)部實(shí)景。網(wǎng)站內(nèi)容分主題式、地圖式、每周焦點(diǎn)等不同類型；采取圖像表述輔以文字說(shuō)明，且2D、3D、全景等數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)齊全，訪客可以放大作品觀看細(xì)節(jié)，或是透過(guò)全景導(dǎo)覽游覽博物館。網(wǎng)站上也有許多有趣的互動(dòng)功能，例如“實(shí)驗(yàn)”項(xiàng)目里的“Draw to Art”，用戶可以通過(guò)簡(jiǎn)單的涂鴉，藉由Google AI機(jī)器學(xué)習(xí)和反饋的結(jié)果，搜尋出與涂鴉匹配的的藝術(shù)品。透過(guò)手機(jī)或計(jì)算機(jī)瀏覽器即可在線逛展、與藝術(shù)品互動(dòng)，Google Arts & Culture的設(shè)計(jì)接口、技術(shù)支撐與運(yùn)算方式，可以說(shuō)是一個(gè)能夠長(zhǎng)時(shí)間瀏覽的數(shù)字環(huán)境。

　　除了在線逛展、在線游覽博物館之外，虛擬博物館也可以像線上游戲一樣，由館方及研發(fā)人員開(kāi)發(fā)模塊，讓民眾自由挑選博物館的展品策展，“讓每個(gè)人都能當(dāng)策展人”，創(chuàng)造自己的展覽空間，寫(xiě)展覽介紹、規(guī)劃觀展路線；訪客想?yún)⒂^其它展間，館方還可以進(jìn)一步考慮采取收費(fèi)的方式，創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益。以實(shí)驗(yàn)方式進(jìn)行的，如2019年中央美術(shù)學(xué)院《虛擬策展實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目》，就以線上虛擬策展的方式，讓“使用者通過(guò)平臺(tái)發(fā)布策展方案”。荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館在線畫(huà)廊Rijksstudio則在網(wǎng)上建置一個(gè)可以創(chuàng)造自己展室、收藏名畫(huà)的在線空間，除了提供藏品圖像外，還可以放大作品觀看、下載，創(chuàng)立自己的展覽空間，在社群媒體上分享。

　　隔著屏幕的虛擬體驗(yàn)仍無(wú)法取代現(xiàn)場(chǎng)親近實(shí)物的感動(dòng)

　　虛擬展覽讓藝術(shù)傳播更加無(wú)遠(yuǎn)弗屆；數(shù)字技術(shù)在虛擬展覽的應(yīng)用，讓民眾能夠在家中、或隨時(shí)，輕松無(wú)負(fù)擔(dān)地欣賞博物館藏品、在線體驗(yàn)全景博物館。“在家”與“隨時(shí)”拉近了人們與博物館的距離。

　　然而虛擬展覽的“體驗(yàn)感”，是來(lái)自于以鼠標(biāo)/手指點(diǎn)擊或移動(dòng)手機(jī)代替步行，再透過(guò)屏幕欣賞。雖然虛擬展覽的作品已有極高的分辨率，但是在包括個(gè)人屏幕色差不一，周遭光源位置、強(qiáng)度的影響，使得屏幕無(wú)法真實(shí)呈現(xiàn)作品的色彩；加上展廳投射的光線、散發(fā)出的氣息所營(yíng)造出的環(huán)境氛圍；展品間的距離，在展間的大小比例等無(wú)法從屏幕上感受；裝置作品難以透過(guò)屏幕再現(xiàn)，讓體驗(yàn)重現(xiàn)；虛擬博物館也與虛擬現(xiàn)實(shí)存在一段距離，無(wú)法提供參觀者完全沉浸的體驗(yàn)感受。虛擬展覽無(wú)法如實(shí)呈現(xiàn)的因素下，仍然與實(shí)體展覽有所落差。

　　虛擬展覽未來(lái)的想象是什么

　　面對(duì)實(shí)體與虛擬二種觀展機(jī)制，可以從二元互補(bǔ)的可能性來(lái)思考：一個(gè)展覽在實(shí)體與虛擬所能形成的可能性是什么？在線體驗(yàn)一定要再現(xiàn)體驗(yàn)嗎？實(shí)體展覽的“現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)”之外，還可以如何保持自身的能量？實(shí)體與虛擬展覽如何融入人們的生活？

　　互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展影響了消費(fèi)習(xí)慣、經(jīng)營(yíng)思維與科技技術(shù)，如今大眾已習(xí)慣于在線消費(fèi)、在線經(jīng)營(yíng)的模式，科技應(yīng)用也有愈來(lái)愈多不同的變化。未來(lái)在5G的高速、低延遲、高分辨率，以及虛擬現(xiàn)實(shí)和人工智能技術(shù)的發(fā)展和普遍性下，加上已養(yǎng)成的消費(fèi)習(xí)慣與經(jīng)營(yíng)思維，虛擬展覽的發(fā)展將持續(xù)創(chuàng)新，會(huì)有越來(lái)越多有趣好玩吸引人的虛擬形式呈現(xiàn)。

　　無(wú)論是經(jīng)常參觀博物館或是受新興技術(shù)吸引而在線逛展的藝文愛(ài)好者與一般民眾，都會(huì)因?yàn)榇舜我咔楦淖冇^展方式而帶來(lái)不同的影響。疫情會(huì)有結(jié)束的一天，當(dāng)人們恢復(fù)正常的社交生活，當(dāng)博物館重啟大門，該如何延續(xù)并維持在線觀展的熱度？虛擬展覽可以擴(kuò)大和增強(qiáng)什么服務(wù)？博物館界是否愿意在虛擬展覽/虛擬博物館方面投入更多時(shí)間與金錢成本？也許在目前全球疫情還未結(jié)束的情況下，會(huì)有不同的試驗(yàn)產(chǎn)生。（作者梁真瑜系東方意象文創(chuàng)機(jī)構(gòu)規(guī)劃師）